🎲 选择式微剧实验版

选择式微剧是什么

先定类型、时长、风格、画幅，然后一镜一镜自己选剧情往哪儿走。12 镜走完，直接给你一份完整的分镜脚本——人物、场景、道具清单，加上每一镜的图片提示词和视频提示词（这两者是不一样的，工具会分别给）。

每次开局的起点、每一镜给你的三个选项，都是当场随机抽的，所以同一部剧玩两遍不会一样。剧名要到最后才揭晓。

它适合什么场景

• 没有想法但想开工的时候。盯着空白文档想剧情，效率远低于在三个选项里挑一个。选着选着故事就长出来了。
• 练分镜感。每一镜都要做选择，等于逼你思考「下一镜应该给什么」，这正是分镜训练的核心。
• 快速产出可执行的脚本。出来的不是一段大纲，是可以直接拿去生成的提示词清单。

玩的时候建议

1. 别每次都选最刺激的那个。连续三镜都是高潮，片子反而没有节奏。适当选一个「什么都没发生」的选项，后面的转折才有落差。
2. 注意图片提示词和视频提示词的差别。图片提示词描述的是一个静止画面，视频提示词要多交代一个动作和运镜。这个区别写在AI 视频提示词怎么写里。
3. 出完脚本别直接生成，先通读一遍。随机选项组合出来的故事偶尔会有断裂，人工顺一遍因果比事后重生成便宜。
4. 把人物和场景清单固定下来。这是保证 12 镜看起来像同一部片子的关键。

关于分支叙事

如果你想把成品做成真正的互动剧（观众自己选走向），要注意分支结构比线性结构苛刻得多：每一个片段都可能是某个观众看到的第一段，也可能是最后一段。不同分支之间不能互相引用，每条线的结局都要写足。这一点我们在整片和日更要写两套剧本里专门讨论过。

实验版，浏览器本地运行，免注册。进度可以「接着上次演」，也可以丢弃重来。

分支不等于分岔越多越好

做分支叙事最常见的失误，是在每一镜都给两个选择。12 镜下来理论上有 4096 条路径，实际上你根本写不完，最后只能让绝大多数分支导向同一个结果——观众选了半天发现选什么都一样，比没有分支更糟。

比较可行的结构是「收束式」：在第 3、第 7、第 11 镜设三个真正的分岔点，每个分岔点之后走三到四镜就重新汇合。这样总共只需要写六七条不同的片段，但观众能明确感觉到自己的选择改变了走向。

每一次选择都要有代价

让选择有分量的不是「选项多」，而是「选了 A 就一定拿不到 B」。如果两个选项一个明显更好、一个明显更差，那就不是选择，是送分题。好的分岔点通常是两个都有吸引力、也都有明确损失的选项。

• 选项的文字长度尽量接近。明显更长的那个会被默认为「正确答案」。
• 不要用「好/坏」当选项，用「要什么/放弃什么」当选项。
• 做完一遍之后，自己走一次最不想走的那条路。如果那条路无聊，说明它不是一个真的选择。